致敬抗战先驱 一展看懂新兴木刻

李君娜

　　“轰隆一声巨响，战斗机撞上了军舰，碎片四溅，烟雾弥漫。”出自艺术家王琦之手的这幅木刻画，以上海八一三淞沪抗战为背景，描绘了中国军人驾驶受损的战斗机英勇撞击日本军舰的壮烈场景。图中有力的直线表现了撞击时的强大冲击力，同时以曲线表现飞机盘旋的轨迹，增加了画面的动感。此时，王琦刚刚结束在延安鲁迅艺术学院美术系的学习，回到重庆开始尝试木刻的创作。

　　为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，中华艺术宫（上海美术馆）全新推出“刀木纪程——上海与新兴木刻的抗战叙事（1931-1949）”展。

　　本次展览聚焦新兴木刻，以新兴木刻的传播为切入点，通过143件/组经典新兴木刻作品及相关文献资料，梳理新兴木刻萌发于上海，弘扬于全国，抗战胜利后再汇流至上海的传播路径。该展也是文化和旅游部2024年全国美术馆青年策展人扶持计划提名项目。

　　展览由中华艺术宫（上海美术馆）与上海鲁迅纪念馆共同主办，由上海淞沪抗战纪念馆、上海四行仓库抗战纪念馆、上海市金山区博物馆、上海抗战与世界反法西斯战争研究会、上海市美术家协会版画艺委会协办。

木刻连环画“三件套”同台

　　新兴木刻是如何在上世纪30年代迅速吸引了大批青年以刻刀为枪，投身抗战洪流的？中华艺术宫（上海美术馆）全新展览“刀木纪程——上海与新兴木刻的抗战叙事（1931-1949）”以珍贵的展品和丰富的传播图谱，向观众游客展现新兴木刻的发展历程，以及这一艺术形式如何在抗日战争中发挥出不可或缺的重要作用。

展览现场

　　在艰苦卓绝的抗日战争中，新兴木刻在民族存亡的生死关头应运而生。1931年，在鲁迅的大力倡导下，借鉴近代西方创作版画的新兴木刻以星火燎原之势从上海发展壮大，成为一种能够开启民智，而且便于制作、易于传播普及的大众化艺术形式。

　　本次展览正是以鲁迅在上海举办木刻讲习会为切入点，以新兴木刻萌发阶段的珍贵作品勾勒出活跃于上海、广州的木刻团体的基本轮廓。

　　值得一提的是，展品中有三套珍贵的木刻连环画，完美体现了新兴木刻的大众性特征：张明曹的木刻连环画书籍《仇》，曾在1938年半年内刊印4次达近万册，发行远至重庆；吕蒙、莫朴、程亚君合作的《铁佛寺》根据真人真事改编，堪称新兴木刻史上的杰作；杨可扬创作于1948年的《英英的故事》曾在《大公报》上连载，产生过广泛的影响，都是值得一看的佳作。

　　知名艺术评论家、上海市美术家协会顾问朱国荣表示：“在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年这个节点，中华艺术宫办这个展览，是对这样一个关系到人类命运的历史大事件的思考。我们用这些历史上珍贵的作品来进行对于人生的思考。”

青年视角再现新兴木刻民族化历程

　　本次展览以策展人独特的青年人视角策划，旨在唤醒观众们脑海里对于中华民族奋起抗争的集体记忆。这些饱含生命力和珍贵历史价值的作品，是中华艺术宫（上海美术馆）对所有为抗战胜利与世界反法西斯事业奋斗的新兴木刻先驱们献上的最崇高的敬意。

　　因此，展览不仅在“时代号角——新兴木刻在上海的兴起（1931-1937）”、“战时激流——新兴木刻的抗战实践（1937-1945）”、“胜利回响——抗战胜利后的新兴木刻（1945-1949）”三大板块的展示中，为观众呈现“延安学派”力群在延安创作的《丰衣足食图》、王琦创作于重庆的《石工》、20世纪30年代张慧的《路宿墙隅》中的乞丐、李桦的《休息的人》等代表作，还增设特别单元：“致敬经典——当代版画的多元探索”，以上海当代版画家的作品作为链接历史和现实的纽带，向新兴木刻的先驱者们致敬。

力群 《丰衣足食图》

　　参展艺术家、上海大学上海美术学院教授徐龙宝表示：“我从70年代开始木刻创作，就是受到鲁迅以及这些老前辈的影响。”这一特别单元正是旨在激活新兴木刻的精神遗产，以版画创作的多元风貌展现新兴木刻精神的当代表达。

展览现场

　　本次展览延续了中华艺术宫（上海美术馆）近年来以上海近现代美术为研究重点的学术脉络，并持续活化馆藏新兴木刻经典。展览将新兴木刻作为中国现代美术发展的一个样本，邀请观众跟随青年策展人的视角，探索上海美术在20世纪中国美术由传统向现代转型过程中的角色和作用。通过这些素朴、刚健且饱含激情的画面，致敬所有为抗战胜利与世界反法西斯事业作出贡献的新兴木刻先驱。

　　（来源：上观网）